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Steve Winwood

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Steve Winwood

Mensaje por Cameo el Miér Jul 07, 2010 1:22 pm

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Como solista, Steve Winwood es normalmente asociado con ese estilo limpio del soul-pop blanco que lo convirtió en una estrella durante los años ochenta. Sin embargo, esta faceta de músico del adulto contemporáneo fue uno de los tantos estadios de su dilatada carrera que arrancó como rocanrolero, pasando al jazz, la sicodelia, el blues-rock y el rock progresivo.
“Tuve mucha suerte”, dice. “Mi padre era muy flexible en cuanto a la forma de hacer música y me apoyó cuando se dio cuenta que lo mío era la música. Esa era razón suficiente, incluso si eso no me servía como una carrera”.

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Para esa fecha Steve Winwood se había convertido en el teclista de la casa disquera “Island” con la que trabajaba Traffic.
Winwood se reencontró con su amigo Eric Clapton quien acababa de salir de Cream. Ambos empezaron a tocar juntos y encontraron que realmente estaban conectados. Los rumores sobre una posible unión entre estos dos grandes músicos solamente hicieron crecer expectativas que alcanzaron su pico cuando el exbaterista de “Cream” Ginger Baker se les unió.
La cosa llegó al extremo en que los promotores de conciertos los estaban contratando por sumas exorbitantes antes de que ni siquiera grabaran un solo disco o el grupo tuviera nombre (“Blind Faith”). Su LP homónimo de 1969 fue un éxito, pero el nivel de presión que se ejerció sobre la banda hizo que se separaran al final del año.

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Entonces Winwood se unió a Baker en un grupo ecléctico llamado “Ginger Baker's Air Force” que debutó a inicios de 1970 cuando los contratos de Winwood con Island habían terminado.
Al mismo tiempo Steve Winwood empezó a trabajar en su primer LP como solista en el que participaron muchos de los ex integrantes de Traffic, al punto que parecía una reunión.
“John Barleycorn Must Die” se puso a la venta a finales de 1970. En él se mezclaban el espíritu del jazz improvisado y el rock que Winwood tenía en mente para el grupo desde el inicio. Siendo ahora una especie de líder de facto y teniendo una estatura propia, Winwood podía darse el lujo de señalar el rumbo de su música.

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Última edición por Cameo el Miér Jul 07, 2010 7:52 pm, editado 1 vez
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Re: Steve Winwood

Mensaje por Cameo el Miér Jul 07, 2010 2:11 pm

En ese sentido, “The Low Spark of High-Heeled Boys”, fue el LP que llevó a Traffic a la cima de la popularidad en los Estados Unidos. Ese resurgir se detuvo con una peritonitis que mantuvo distante de los escenarios a Winwood casi todo el 72.
Pero a inicios de 1973 retornó con fuerza para ayudar a Eric Clapton en su regreso a las tablase en el Rainbow Theatre.
Traffic se volvió a separar nuevamente en 1974, pero en lugar de salir nuevamente en solitario, un cansado Steve Winwood se dedicó a ser músico de sesión, mientras se despejaba en su granja en la campiña inglesa. También colaboró con el percusionista Stomu Yamash'ta en un disco de jazz fusión llamado “GO” en 1976.

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Cuando finalmente decidió lanzar su disco debut como solista en 1977, Gran Bretaña era territorio Punk y la música se había convertido en algo decepcionante para el mismo Winwood. Desilusionado se recluyó en su granja de donde no salió sino hasta finales de 1980 cuando sacó el poco publicitado “Arc of a Diver”, un disco en el que él mismo tocaba todos los instrumentos.
El disco sirvió para modernizar el sonido de Winwood con sintetizadores y percusión electrónica. “Arc of a Diver” se convirtió en un disco de platino en los Estados Unidos, fue recibido con los brazos abiertos por la crítica y saludado como un sonido nuevo.
Más tarde, en 1982, un disco de texturas similares llamado “Talking Back to the Night” no alcanzó a calentar en las listas. Desilusionado, Winwood casi se retira de la música para convertirse en productor, pero su hermano le convenció de lo contrario.

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“Back in the High Life” llegaría en 1986. Un disco mucho más elaborado y en el que participaban músicos de sesión de alto calibre. El disco fue un súper éxito vendiendo más de tres millones de copias y logrando su primer número uno con “Higher Love”, que además se llevó el Grammy como la canción del año.
En 1987 Virgin le ofreció a Winwood una cantidad de dinero bastante alta para que dejara Island, cosa que logró. Una versión remezclada por Island de “Valerie” sacada del disco “Talking Back to the Night” de 1982 llegó a estar entre las 10 más calientes a finales de año.
La línea de éxitos de Winwood no paró porque con su primer disco para Virgin “Roll With it”, volvió al número uno y fue su marca personal de ventas. Para terminar de sumar a las ventas del disco, la balada "Don't You Know What the Night Can Do?" apareció en una campaña de televisión de gran difusión.

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Traffic

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Ahora Steve Winwood tenía una base sólida, grande y adulta de seguidores que llenaban sus presentaciones. Sin embargo, esa base de seguidores no le fue tan leal en su sexto disco “Refugees of the Heart” de 1990. Otra vez Winwood se repitió y su audiencia se lo cobró, peor aún fue tan calcado que no tuvo la misma pasión.
Desde entonces los discos de Winwood repiten los ciclos de altos y bajos. Igualmente se reúne ocasionalmente con su excompañero de Traffic, Jim Capaldi y luego regresa a su carrera en solitario. Dentro de esos proyectos estuvo uno con el desaparecido Tito Puente y con Arturo Sandoval con quienes grabó un disco de jazz latino.
En 2007, Winwood se presentó junto a Eric Clapton en el festival del ex Cream llamado Crossroads Guitar Festival. Juntos interpretaron “Presence of the Lord” y “Can`t Find My Way Home” de la époa que que tocaban en Blind Faith. La experiencia resultó tan positiva que terminaron presentándose durante tres noches seguidas en el Madison Square Garden a reventar en febrero de 2008.

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Spencer David Group

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Resultado de este trabajo fue el lanzamiento de “Dirty City” en iTunes y un CD y DVD de sus presentaciones en el Madison Square Garden.
“Nine Lives” su nuevo disco de estudio fue puesto a la venta el 29 de abril de 2008 bajo el sello Columbia que entró directamente a la casilla número 12 de los álbumes más vendidas.
En la medida en que se ha ido distanciando de las listas de popularidad, sus presentaciones se han convertido en eventos más introspectivos en los que sus grandes éxitos suenan remezclados. Al respecto ha dicho que: “Pasé por una especie de renacimiento hace unos años. De repente me di cuenta que se necesitan solo ciertos elementos para una presentación en vivo: Uno, que el canto tiene que estar afinado y ser levemente reconocible. Dos, los ritmos tienen que ser buenos; y tres, el grupo- la gente que toca – tiene que disfrutar lo que hace, y si se puede tener esos tres elementos, es todo lo que se necesita.”

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